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1决定性的瞬间摄影是瞬间的艺术，然后从这个瞬间到你的世界里扩散、遍布，直至时间的尽头。
如果你翻开布列松的第一本也是被认为人类史上最伟大的摄影集「决定性的瞬间」，你会有一种感受，一种温柔的一击。路边穿着三分裤膝盖黝黑却自鸣得意的小男孩，广场上鸽子看着石阶上的残炙跃跃欲试，一个黑人少妇手里抱着沉睡的孩子，而不远处，一对白人父子正小心翼翼地看着她。真切得甚至犀利的定格，在那一刻，我们叫它「决定性的瞬间」。
世间凡事都有「决定性的瞬间」。但这至关重要的瞬间，也许只是一个平凡人生的瞬间，在极短的瞬息之间，在你看不到的地方斗转星移、风云际会，幻化出你无法预料的未来。这一切在布列松的眼里不一般，那一瞬间，那获取直觉、自我疑问、决心并存的伟大瞬间，他用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。他的《玛丽莲·梦露》就是如此，布列松在梦露不经意间抓拍了这张照片，从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度。
如今，「决定性的瞬间」，更成了一种风格和美学观念，对摄影稍有了解者，总能朗朗上口。通常，它指的是通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。这的确与以往不一样，摄影者需要凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯，同时必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重。在他的照片中，我们永远可以感觉到摄影师与被摄体之间的理解和息息相通，可以看到一种内在的形式感，可以体味到时间和空间恰到好处的美妙组合，形式和内容在这一刻恰如其分地构成了一副和谐、达意的画面。
看看布列松自己怎么谈论他的作品集与「决定性的瞬间」:
“我在红衣主教雷兹的回忆录中发现了一句话，他说：「天下之事莫不有其决定性的瞬间。」我把这句话放在法文版里面。考虑书名時，候选名称有一整页之多。突然，西摩说：“为什么不用「决定性的瞬间」呢？”于是就这样定了，所以我是—你們怎么叫的—叫文抄公吧。”
布列松本人并不居功，也拒绝为「决定性的瞬间」下个一槌定音式的总结。事实上，他就是这样的人，简朴、低调，一个无法一言以蔽之的跨领域艺术家，不希望以定义來限制自己的创作。留一个问好给世界，让那快门闪烁的瞬间，能够溜进更多的光。
2历史的定义者-布列松巧妙的视觉组合，赋予世界真相的意义。
?这张照片的题材并不重大，却是布列松一幅脍炙人口的名作。一个男孩，两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。
亨利·卡蒂埃-布列松(HenriCARTIER-BRESSON-)，这位被称为”二十世纪摄影中的拉斐尔”，年出生于法国巴黎，高中时对绘画发生兴趣，并在立体主义派画家安德烈.洛特门下学习了二年绘画，养成对几何构图的敏锐能力，在他往后的照片，反覆可见。稍大一些后，除了绘画外，布列松有了另一项兴趣，那就是文学。布列松饱览群书，他看普鲁斯特，看杜斯妥也夫斯基，看尼采，看叔本华，也看东方哲学。但在文学界中，布列松最欣赏的，便是法国超现实主义诗人布雷东（AndreBreton）。也因此，日后布列松曾说自己的人生观是超现实主义似的，其根源可向上探究至布列松的少年時代。
他在采访英国乔治六世加冕仪式的时候，它将镜头对准的不是典礼的主角—国王或耀武扬威的仪仗队，而是另辟蹊径得对准的是平民百姓。由于等待时间太久，仪式开始时候这位先生已经累得疲惫不堪，倒在破报纸里酣然入睡。
之后的布列松，进入剑桥大学修习了两年英国文学后，一次非洲旅行的归程中，在巴塞罗那接触了匈牙利摄影家Munkasci所摄的照片，深受感动。于是，年，24岁，布列松买了第一台徕卡相机，那一刻，这颗后来划时代的巨型，才真正走进摄影。在相机器材日益先进的社会，而35毫米的莱卡照相机则成了布列松一生的伴侣。-年，携带相机游历世界；
-年，于二战中被德军俘虏，试图越狱两次，但均失败，命在旦夕；
-年，死里逃生，从此进行战争报道摄影；
斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也严谨完整。
-年，纽约现代艺术馆误认为他在战争中身亡，替他举办「布列松遗作展」，得知艺术馆的美意后，布列松特地由巴黎赶往纽约，參加自己的遗作展，风靡全场，受到英雄式的欢迎；
-年，创办了日后闻名遐迩的玛格南图片社。马格南（Magnum）是拉丁文，意为两公升的大号香槟，寓有量多质精之意；
-～年，以三年的时间漫游亚洲。此时亚洲局势动荡不安，尤其是印度、巴基斯坦、中国，在中国时，他用的名片是：「摄影记者-葛百生」；
-～年，回到欧洲工作，于法国出版《偷偷摸摸的影像》，扉页题有这样的字—决定性的瞬间（LInstantdecisif），即被后世传诵至今的杰作。他在书中写到：“摄影是瞬间的掌握，是认知、亦为感受。是表达世界的视觉形态，也是不断质疑的过程。
-年，布列松于罗浮宫举办摄影展，做到了前世大师未能做到的事；
-年，采访震撼世界的法国68学运。冷静、犀利的摄影方式，是捕捉「决定性的瞬间」的最好例证；
广角镜头景深大，远近景物全都纳入清晰之中。但广角镜头过分夸张前景，产生歪曲和变形。因此，布列松经常采用28毫米的广角镜头。这张为著名画家马蒂斯拍摄的照片，反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。
-年，左眼因积劳成疾，罹患永久性斜視，因此自最前线退休，专心习画，只有闲暇之余才拍照。但依然大力扶持有非凡创造力的后辈影人，帮助他们始终拥有一双“眼睛”。-年，手持35毫米的黑色莱卡照相机，见证二十世纪无数世界大事的布列松，八月三日在法国西南部家中去世，这位用他的相机定义了二十世纪历史的大师，在二十一世纪初，回到历史，享年九十六。
毫米的莱卡神话摄影中，最小事物可以成为伟大的主题。
布列松一生只使用徕卡相机和黑白胶卷拍摄，而且从不用广角镜头，不用闪光灯，他对此的解释是必须确保不会干扰被摄者。为了使相机不被中科白癜风医院十二周年庆中医治疗白癜风方法